李铁夫引西济中 中华油画第一人
羊城晚报记者 朱绍杰 邓琼 实习生 吕敏
李铁夫（1869—1952） 广东江门人
原名李玉田，号昭龙。1885年，16岁的他随叔父到加拿大谋生与求学，系第一个留学西方艺术院校、学习油画的中国人。
1905年，李铁夫结识孙中山，参与革命活动，成为孙中山最早的支持者之一。曾积极参与策动清廷海军将领程璧光起义。孙中山曾称誉他为“创国元勋”“东亚画坛第一巨擘”。辛亥革命成功后，退身到北美艺术界。1930年，李铁夫回国，曾在广州、上海、南京、四川等地游历、办展、创作。1950年，李铁夫回广州任华南文艺学院教授，当选为华南文联副主席。1952年，李铁夫病逝于广州。
代表作品有《音乐家》《未完成的老人像》《冯钢百像》《黑发女郎》《老教师》《老医生》等。
寻访
一代宗师身后遗物仅13项
一代宗师，难觅踪迹。2017年2月，美术史研究学者黄大德走访江门，发现李铁夫的故居祖屋已无遗址。如今仅存的，是江门鹤山于1983年建成的纪念馆“铁夫画阁”，内置雕塑家潘鹤为其所作的塑像，一系列画作及照片的复制品在展出。也是在1983年，首部《李铁夫画集》由宋庆龄题签后出版。李铁夫这个名字开始走入大众视野。
与孙中山共创同盟会
近年来，黄大德及其团队着手梳理李铁夫年谱。据黄大德考究，李铁夫曾三度留下文字，阐述革命与艺术之关系。1905年，李铁夫追随孙中山革命，李铁夫思想猛进，认为革命是美术的推进器：“除攻美术外，并与孙公中山设立兴中会，后改为同盟会，宣扬民族精神，以开革命之花。”1937年，李铁夫应邀赴广西桂林，商议建设美术馆，他予友人题字道：“夫画学为美术之形外学，而吾人今日回中国，欲兼使中华民国为美术之中华民国……国之兴衰，人之悲乐，均与美术不可须臾离者。”
虽然李铁夫一度远离现实政治，但对人民、国事始终不可忘情。1949年，李铁夫在香港被选为第一届全国文学艺术工作者代表大会的代表，他欣然题词：“文艺工作者必须专一向人民着想，至诚之工作，把革命进行到人民切身细微之事，有水银泻地、无孔不入为根据也。务使全中国成为天堂之中国……”后学由此推断，李铁夫也受到过毛泽东在文艺工作座谈会讲话的影响。
对不同画风的探索
《画家冯钢百像》是研究李铁夫不可绕开的作品。黄大德专程走访画家冯钢百81岁的儿子冯学平，追寻作品背后的故事。1934年，李铁夫受“南天王”陈济棠的邀请到广州，住在老友冯钢百家中。冯钢百知道李铁夫很久没有用过好的画布、颜料，就将自己的好布好颜料拿出来，让李铁夫作画。“有论者认为这幅画是没画完的，在我看来是画完了。”黄大德认为，这幅画不是写实主义风格，反而显示出李铁夫对艺术的探索，也隐含对时局的看法。迟轲先生则认为，此画亲切、自然，富于内心的力量，且笔法豪劲，有国画之风，与国外的作品迥异其趣，是至今所存其归国后作品中仅有的完美肖像。
虽是中国西画第一人，但李铁夫晚年创作并留下大量中国水墨画作及书法作品。据其本村人回忆，李铁夫早在少年读私塾时，即书画折扇送人。其律诗写得很有气概而言之有物，书法矫健苍劲、恣肆倔强。李铁夫仰慕傅山，喜欢郑板桥，水墨画的题材多是猛虎、雄鹰和自由翱翔的鸿雁，流露出他的胸襟和抱负。
1946年，李铁夫于初春返故乡鹤山县，这是他离家五十余年后第一次也是唯一的一次重回故乡。同族和邻里的热情使他感动，但家国人事的变幻使他怅惘。他想吃家乡特有的芋头烧牛肉，并为村前的蟹眼泉口拈对联云：“蟹眼涌泉秋更冷，龙珠赛月夜增光。”回忆起幼年秋日舞龙的盛况。但双亲皆逝，家无片瓦，战乱之祸遍地疮痍，他心境苍凉。在赠亲朋的对联中，更有：“独鹤归何晚，昏鸦已满林！”的悲愤之语。
许多年来，李铁夫过的都是“箪瓢屡空，萧然一室”的独身生活，“所谓伴者，唯此数十年来与生命同其重要之油画数十幅耳”。据广州美术学院提供的相关资料显示，李铁夫遗物仅13项，除画笔、颜料、私章及拐杖、眼镜外，其他均属校方所存“账册”文档及友人所赠“照片”。
一位辛亥革命的元老、中国西画的先驱，去世后身无长物，既没有一件足以证明他求学西洋、投身革命的物证，也没有一件让他赖以谋生、求得名利的工具。他的传奇，他的平淡，又怎是今人的几句感慨所能形容。
点评
平生两大嗜好:艺术与革命
李铁夫不仅是中国西画第一人，更是中国民主革命运动的先驱，“我平生有两大嗜好，一是艺术，二是革命”是李铁夫晚年经常说的一句话。他是最早的十五名“兴中会”会员之一，是名副其实的辛亥革命元老。抗战期间及胜利后，美术界著名人士在香港发起、组织“人间画会”，他们把李铁夫视作进步美术家的一面旗帜，团结在一起。
但直到上世纪七八十年代，这位几乎被人们遗忘的画家，才终于有了一两本画册问世，他重新出现于美术史研究者的视野里。著名评论家迟轲先生在为《李铁夫画集》作序时称，李铁夫是旧民主主义革命早期的革命志士，是一个富于正义而有节操和骨气的爱国者；又是我国最早到西方学习美术而达到高深造诣的艺术家，其绘画修养全面：肖像、风景、静物均臻上品。
“四十余年浪迹欧美，既无官禄，也无资财。”但李铁夫在国外的这段经历，所取得的艺术成就和声望，是同时代甚至后来相当的历史阶段旅外华人艺术家难以企及的。广东美术馆原馆长王璜生指出，李铁夫在海外蜚声之时，国内学习西画的风气才刚起步，直到二三十年后，留洋画家如李叔同、高剑父、徐悲鸿等学成归国，中国的现代美术教育及西画技术才开始有序地建立和传播。
李铁夫所追随的切斯和萨金特的古典式学院派的写实画法，虽然对于中国早期油画建设来说，是极其重要的一个环节，但对于当时的世界潮流和国内的某种兴奋点，却是属于过了时的，尤其是李铁夫1930年回国后较少参与内地的美术活动，并长时间隐居香港。潮流、战争、动乱、地理、个性、身份等等因素，使他渐渐远离了“社会”，成为一位被陈抱一所称的“隐士似的老画家”。
李铁夫身后至今没有个展展出。著名画家、广东文艺终身成就奖获得者陈金章感慨：“李铁夫是真正的大师，他的作品让我真正服气，广东出了这么个大师级的画家，媒体却很少报道，很少人知道李铁夫的艺术造诣和爱国情怀，坊间的一些逸闻趣事还是以讹传讹。我的意见是不但要报道，而且要把李铁夫的作品向全国展出，要让人们知道什么是真正的大师。”
